Mouvements de caméra : ce que chacun fait et les mots pour l'obtenir

Les douze mouvements en un coup d'œil

Chaque clip de mouvement ici a été réalisé de la même manière : une image de départ créée dans NOLGIA avec Nano Banana Pro (GPT Image 2.5 Sunburst pour le panoramique), puis Seedance 2.5 image to video en 720p, 9:16 et 5 secondes, sans son. Chaque section cite les deux prompts exactement comme envoyés, et montre les prises qui ont échoué.

Dolly in

Ce que fait la caméra. Toute la caméra avance vers le sujet, comme si elle était sur un rail. Le cadre se resserre, et les objets proches de l'objectif passent plus vite que l'arrière-plan, ce qui donne l'impression d'entrer dans la pièce.

L'effet ressenti. Elle rapproche le spectateur, comme on se penche en avant quand quelque chose compte. Utilisez-la pour une décision, une prise de conscience ou la phrase qui fait mouche.

Dolly in. The camera glides slowly and steadily straight forward on a dolly, from this wide shot of the office toward the man at the desk, ending on a medium close-up of him counting the money. A real camera move, not a zoom: the perspective changes as the camera gets closer. He keeps counting; the woman stays at the window.

1990s film still on 35mm: a Manhattan executive office at golden hour. A young man in his twenties with slicked-back dark hair, in a loose chocolate-brown double-breasted suit over an open-collared cream shirt, sits at a large mahogany desk counting a stack of hundred-dollar bills; a young woman in a black satin strapless dress and long black opera gloves, platinum hair in soft waves, stands by the floor-to-ceiling window behind him, the skyline outside. Wide shot from the doorway, symmetrical, warm window light, true-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• The camera slowly dollies in toward him, from a medium shot to a close-up on his face.
• Slow push in on her as she reads the letter.

Dolly out

Ce que fait la caméra. La caméra recule, s'éloignant du sujet, et le cadre s'élargit pour montrer davantage de l'environnement autour de lui.

L'effet ressenti. Une révélation : où il se trouve, qui d'autre est présent, ou à quel point il est seul. Un travelling arrière lent à la fin d'une scène signifie adieu.

Dolly out. The camera starts close on his face and moves smoothly straight backward on a dolly, revealing the black sedan, the driveway and the fountain around him. A real camera move, not a zoom. He stays still and looks just past the lens. Slow and steady.

1990s film still on 35mm: close-up of a young man in his twenties with short dark curly hair and a light stubble, in a cream linen suit over a terracotta knit polo and gold-rimmed sunglasses, standing in a mansion driveway in bright Los Angeles afternoon sun; a black 1990 sedan and a stone fountain softly visible behind him. An ordinary, unfamous-looking person, not resembling any celebrity. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• The camera slowly dollies out from a close-up of her face to a wide shot of the empty street.
• Pull back from his hands to reveal the whole workshop.

Pan

Ce que fait la caméra. La caméra reste en place et tourne vers la gauche ou vers la droite, comme si vous tourniez la tête.

L'effet ressenti. Le spectateur regarde autour d'un espace depuis un point de vue unique, ou suit quelqu'un qui le traverse. Un panoramique lent présente un lieu ; un panoramique qui suit une voiture en mouvement ou un piéton les maintient dans le cadre.

Pan right. The camera stays in one spot at the roadside and only turns horizontally to the right, following the red convertible as it drives from left to right along the coast road, so the cliffs and the ocean sweep past behind it. The camera does not travel or move closer. No camera equipment or people appear at the roadside.

An upright, correctly oriented vertical photograph, 1990s film still on 35mm, golden hour on the Pacific Coast Highway. The sky with a low sun is at the top, the ocean and rocky cliffs in the middle, and in the lower third the two-lane coast road runs horizontally across the frame from left to right. A small red convertible is at the far left edge of the road, driving toward the right. Shot from a tripod at the roadside. True-to-life colour, fine film grain.

Nous avons réalisé le panoramique de trois façons. L'une utilisait une image de départ différente, un diner avec une serveuse marchant dans l'allée vers l'objectif ; une autre utilisait cette route côtière mais précisait que la caméra était « fixée sur un trépied au bord de la route ».

Écrivez-le ainsi :

• From a fixed position, the camera pans slowly from left to right across the diner, from the counter to the window.
• The camera pans to follow her as she crosses the room.

Tilt

Ce que fait la caméra. La caméra reste en un seul endroit et bascule vers le haut ou vers le bas, comme un mouvement de tête.

L'effet produit. Incliner la caméra vers le haut, des chaussures au visage, jauge la personne et lui donne de l'importance. Incliner vers le haut un bâtiment montre sa hauteur ; incliner vers le bas ramène le spectateur au sol.

Tilt up. The camera stays in one place and tilts slowly upward, from his polished boots, up his suit trousers and jacket, to his face as he straightens his skinny black tie: a young man in his twenties with chin-length dark hair. No sideways or forward movement, only the vertical tilt.

1990s film still on 35mm: low angle close on a young man's black Chelsea boots and slim black suit trousers standing on a marble hotel lobby floor, a brass revolving door and crystal chandeliers softly behind, warm morning light. Only his legs and boots are in frame. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• From a fixed position low to the floor, the camera tilts up from his polished shoes to his face.
• Slow tilt down from the treetops to the cabin.

Whip pan

Ce que fait la caméra. Un panoramique si rapide que l'image se brouille un instant en flou de mouvement, puis se fige net sur un nouvel élément.

L'effet produit. Énergie et surprise. Cela attire brusquement l'attention du spectateur d'un élément à un autre, et les monteurs utilisent le flou pour masquer une coupe entre deux plans.

Whip pan. The camera holds on the doorman for a moment, then swings very fast to the right with strong motion blur and stops sharply on the young man in the leather jacket walking toward the camera. One quick horizontal whip from left to right.

1990s film still on 35mm, at night: a Sunset Boulevard sidewalk outside a nightclub under warm tungsten streetlights and a brass entrance awning. A doorman in a black overcoat stands on the left; on the right a young man in his twenties with messy dark curls, a boxy black leather jacket, wide black trousers and a silver chain walks toward the camera. An ordinary, unfamous-looking person, not resembling any celebrity. Warm amber light only. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• He walks toward the camera; the camera whip pans to the right, the frame blurring, and lands on three friends laughing by the door.
• A fast whip pan from her face to the window, with motion blur.

Crash zoom in

Ce que fait la caméra. L'objectif zoome très vite, passant d'un cadre large ou moyen à un cadre serré, tandis que la caméra reste en place.

L'effet ressenti. Un sursaut. Il pointe vers quelque chose que le spectateur ne doit pas manquer : une réaction, un détail, une chute. La comédie et les vieux films d'action l'utilisent beaucoup.

Crash zoom in. The camera does not move; the lens zooms in very fast, in under half a second, from this medium wide shot to an extreme close-up of her eyes as she smiles. A sudden, punchy zoom, then hold.

1990s film still on 35mm: a young woman in her twenties with long blonde waves and gold hoop earrings, in a black satin slip dress, leans on a polished wooden bar in a hotel bar, chin resting on her hand, looking toward the camera; brass lamps and bottles behind her, warm light. Medium wide shot. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• Sudden crash zoom in on her face as she hears the news.
• The camera holds still, then snaps into a fast zoom on the gold watch on the bar.

Crash zoom out

Ce que fait la caméra. L'inverse : l'objectif passe brusquement d'un cadre serré à un cadre large, montrant tout autour du sujet d'un coup.

L'effet ressenti. Une révélation jouée pour le rire ou la surprise : le visage sévère qui se révèle être à une fête d'anniversaire, le héros qui se retrouve entouré.

Crash zoom out. The camera does not move; the lens zooms out very fast, in under half a second, from the close-up of the birthday cake to a wide shot of the whole dinner table, the man and his friends applauding. A sudden zoom, then hold.

1990s film still on 35mm: close-up of a pink frosted birthday cake with lit candles on a white tablecloth in a wood-panelled steakhouse; a young man in his twenties with a bleached buzz cut, in a black suit over a white tee, leans in behind the cake, slightly out of focus, warm lamp light. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• Start on an extreme close-up of his eyes, then a sudden crash zoom out to reveal the whole restaurant singing to him.
• Fast zoom out from her face to a wide shot of the packed stadium.

Plan de suivi

Ce que fait la caméra. La caméra se déplace avec un sujet en mouvement, devant lui, derrière lui ou à côté de lui, et le maintient à peu près à la même taille dans le cadre.

L'effet ressenti. Le spectateur accompagne le mouvement. C'est le mouvement idéal pour les conversations en marchant, les poursuites et les entrées.

Tracking shot. The camera moves sideways alongside her at walking pace, keeping her the same size in the same place in the frame, while the shop windows and palm trees slide past behind her. Smooth, like a camera on a dolly track.

1990s film still on 35mm: a young woman in her twenties with a sleek blonde low bun, in an oversized grey blazer worn as a dress with black tights and black loafers, a black handbag on her arm, walks along a Beverly Hills shopping street past boutique windows in bright morning sun, seen from the side at walking height, medium shot. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• Tracking shot: the camera moves backward ahead of him as he walks toward it down the corridor, holding him from the knees up.
• The camera follows behind her through the crowd at walking pace.

Caméra à l'épaule

Ce que fait la caméra. Une personne tient la caméra, donc elle oscille, respire et se corrige un peu. Les mouvements de caméra à main levée doux dérivent ; les mouvements de caméra à main levée rugueux tremblent et tanguent avec l'action.

L'effet ressenti. Réel, proche et improvisé, comme des images captées plutôt que mises en scène. Utilisez-le pour le documentaire, les coulisses, les disputes, et tout ce qui doit paraître authentique.

Handheld camera. The camera is held by a photographer in the crowd: small natural shakes, slight drifts and quick reframes as the man steps out of the car and pushes through the flashing cameras. Documentary feel, not smooth.

1990s film still on 35mm, at night: paparazzi with flash cameras crowd a nightclub entrance as a young man in his twenties with a dark buzz cut and a small silver hoop earring, in an oversized black puffer jacket over a grey hoodie, steps out of a black town car; warm streetlights and camera flashes. An ordinary, unfamous-looking person, not resembling any celebrity. Seen from inside the crowd at shoulder height. True-to-life colour, fine film grain.

C'est le type brut. Pour le type doux, décrivez un vrai opérateur au lieu d'écrire « caméra tremblante » : un léger tremblement naturel de la main, de petites corrections de cadrage, une légère dérive, et une limite comme « pas de zooms dramatiques ». Ou choisissez Handheld dans la ligne Mouvement de caméra et laissez la caméra hors de vos propres mots : en Moyenne, cela ajoute la phrase ci-dessous lors de la génération.

Écrivez-le ainsi :

• Handheld camera with natural sway and small framing corrections, a documentary feel.
• Shaky handheld, the camera jostled by the crowd around him.

Orbite

Ce que fait la caméra. La caméra effectue un cercle, ou une partie de cercle, autour du sujet, en le gardant au centre du cadre tandis que l'arrière-plan défile derrière lui.

L'effet ressenti. Importance. Elle transforme une personne immobile en événement, et la montre sous plusieurs angles. Une orbite lente évoque l'admiration ; une rapide, un tourbillon.

Orbit. The camera circles around her in a smooth half circle from left to right at the same distance, keeping her in the centre of the frame, so the red car and the palm trees swing past behind her. She turns her head slightly to follow the camera.

1990s film still on 35mm: a young woman in her twenties with platinum waves, in a cropped white faux-fur jacket, a pale pink top and wide white cargo trousers, stands beside a red 1990s sports car in a sunny palm-lined Beverly Hills driveway. Full-length shot, subject centred. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• The camera slowly orbits around him, a half circle from his left to his right, keeping him centered as the harbour comes into view behind him.
• A quarter orbit to the right around the car, at the same height.

Dolly zoom

Ce que fait la caméra. La caméra se déplace dans un sens tandis que l'objectif zoome dans l'autre, à une vitesse qui maintient le sujet à la même taille. Le sujet reste immobile dans le cadre tandis que l'arrière-plan s'étire ou se resserre derrière lui. C'est aussi appelé l'effet vertige.

Ce que ça procure. Le sol qui se dérobe sous quelqu'un : la peur, le choc, une prise de conscience soudaine. C'est déstabilisant parce que rien dans la vie ne ressemble à ça.

Dolly zoom, the Vertigo effect. The camera moves backward along the corridor while the lens zooms in at the same time, so the man stays exactly the same size in the frame while the corridor behind him stretches and the far door seems to rush away. Slow and unsettling. He stays still and stares at the camera.

One single continuous photograph, not a collage or split image. 1990s film still on 35mm, vertical frame: a young man in his twenties with short brown curls, in a navy suit over a pale blue knit, stands in the middle distance of a long hotel corridor, seen from waist up to above his head, centred. Behind him the corridor recedes in symmetrical one-point perspective: wood-panelled walls, brass wall sconces on both sides, patterned carpet, a closed door at the far end. Warm light, true-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• Dolly zoom: the camera pushes in while the lens zooms out, so she stays the same size and the street behind her stretches away.
• Vertigo effect on his face: the camera pulls back as the lens zooms in, and the room closes in behind him.

Bullet time

Ce que fait la caméra. Le temps s'arrête, ou presque, tandis que la caméra continue de bouger, autour ou à travers l'instant figé. L'action reste suspendue en l'air : de l'eau, du verre, des cartes, un saut.

Ressenti. Le spectateur peut faire le tour d'un moment clé. Cela transforme une demi-seconde en une scène spectaculaire.

Prise 1 : « le temps se fige presque »

Retenue : « le temps s'arrête complètement »

Bullet time. Time stops completely: she and the poker chips are frozen in mid-air, perfectly still, while the camera alone travels smoothly in a quarter circle around her from left to right, showing the frozen chips from a new angle. Nothing in the scene moves except the camera.

1990s film still on 35mm: in a pool hall, a young woman in her twenties with sleek dark hair, in a cropped black leather jacket, flings a handful of red, white and blue poker chips toward the camera; the chips are mid-air, warm lamp light over the green felt table. True-to-life colour, fine film grain.

Écrivez-le ainsi :

• Bullet time. Time stops completely as the glass shatters; the pieces hang in the air while the camera slowly circles the table. Nothing moves except the camera.
• Time stops completely at the top of his jump; the camera keeps moving around him at normal speed.

Autres mouvements, cadrages et angles

Les mouvements ci-dessus couvrent la plupart des plans. Voici les autres termes à connaître : d'autres façons pour la caméra de se déplacer, puis sa distance et sa position.

Choisir le mouvement ou l'écrire

Dans le compositeur vidéo, sous le prompt, se trouve la ligne Mouvement de caméra : vingt mouvements, chacun avec une intensité : Subtle, Medium, and Strong. Choisissez-en un, et la ligne affiche la phrase exacte qu'elle ajoutera, après « Ajouté à votre prompt lors de la génération ». La sélection ne modifie jamais ce que vous avez tapé : NOLGIA ajoute cette phrase après votre prompt lorsque vous appuyez sur Générer une vidéo. Cela fonctionne avec tous les modèles vidéo, pour du texte ou une image de départ, un seul plan ou plusieurs.

La ligne contient aussi les mouvements du tableau ci-dessus : Truck left et Truck right, Crane up et Crane down, Rack focus, Parallax drift, Drone fly-through et Locked off.

Sélectionnez-le quand vous voulez un mouvement standard et que la formulation ne vous importe pas. Écrivez-le quand le mouvement nécessite un début et une fin ("de ses chaussures à son visage"), un moment ("après qu'elle s'assoit"), une fin ("s'arrête net sur le jeune homme"), ou quand la ligne ne le propose pas, comme un crash zoom out ou du bullet time. Les douze extraits de mouvements de ce guide ont été écrits, pas sélectionnés. Faites l'un ou l'autre : si vous rédigez votre propre direction de caméra, laissez la ligne vide, ou appuyez sur Aucun mouvement de caméra, pour éviter que deux directions ne se contredisent.

Améliorer, sous le prompt, réécrit votre prompt pour le modèle choisi et planifie le plan autour du mouvement sélectionné dans la ligne. Le prix est indiqué sur le bouton, et Annuler restaure vos mots.

Lorsque nous avons testé la rangée en septembre, huit mouvements à partir d'une image fixe sur Wan 3.0, six ont été retenus. Travelling compensé a été retenu comme un simple push in en Medium et en Strong, Pan right a été retenu comme une orbite, et Pull-back ne s'est éloigné qu'en Strong. Des essais uniques, pas une mesure, mais la leçon tient : un mouvement est une requête, donc visionnez le clip, et s'il ne correspond pas, relancez-le ou essayez l'intensité supérieure.

Un mouvement n'ajoute rien au prix : vous payez le tarif du modèle pour le clip, affiché sur le bouton Générer une vidéo avant toute exécution. Le tarif publié en direct pour Seedance 2.5, le modèle derrière chaque clip de ce guide :

Six règles pour écrire un mouvement

1. Nommez le mouvement, puis décrivez-le. Chaque prompt de mouvement de ce guide commence par le nom du mouvement (« Dolly in. », « Whip pan. ») puis indique ce que la caméra fait physiquement, car le nom seul est souvent interprété de manière vague.
2. Un mouvement par plan. « Dolly in, puis orbite, puis grue vers le haut » en cinq secondes revient comme un tremblement qui ne correspond à aucun d'entre eux. Si vous avez besoin de deux, donnez au second son propre moment (« après qu'il s'est assis »), et envisagez deux plans distincts.
3. Indiquez où la caméra commence et où elle finit, et à quelle vitesse elle y parvient : « depuis ses chaussures cirées, en remontant le long de son pantalon de costume et de sa veste, jusqu'à son visage », « Lent et régulier ». Sans fin, le modèle devine.
4. Nommez ce qui reste immobile. « Il continue de compter ; la femme reste à la fenêtre. » « Il reste immobile et regarde juste à côté de l'objectif. » Quand les personnes restent immobiles, c'est clairement la caméra qui bouge.
5. Gardez l'action simple. Quand la personne court, tourne et fait signe pendant que la caméra orbite, le modèle a deux choses en mouvement à gérer. Laissez l'une dominer : un sujet immobile pour un grand mouvement de caméra, une caméra immobile pour une grande action.
6. Décrivez le mouvement, pas le matériel. « Sur un trépied » met un trépied dans notre panoramique. Dites ce que fait la caméra (« reste en un seul endroit », « ne bouge pas ») et, si c'est important, ajoutez qu'aucun équipement de caméra n'apparaît dans le plan.